对于家乡，陈卓认为在这里与观众是没有隔阂的，“影片情感情绪的表达乃至人文理念的输出，可能在这块熟悉的土地上表达得更彻底”。影片所有对白皆用长沙话，一句“一天到晚神不龙通，鬼舞十七”的台词，也只有在长沙的观影现场每每爆出哄笑。
2006年，杨恒凭借《槟榔》斩获韩国釜山国际电影节“新浪潮”奖。这是一部个人化的作品，编剧、导演、摄影、剪辑以至场工几乎都是杨恒一个人，所有的演员都是湘西浦市镇上的少年，设备是借的当地电视台一个熟人的，拍摄时间只花了19天，因为“人家催着要摄像机了”。那年浦市炎热的夏天，两名骑着摩托车无所事事的“黄毛”少年似乎将整个青春都消溶于这股热浪里，长镜头下的小城镇本质上是湘西固有的无序与混沌未开，但在镜头里却呈现出了台湾文艺电影特有的清澈味道。直到现在，他还是把工作室安在老家，湘西吉首。在那个小城，他是唯一的影像工作者，在他看来，那不是孤独，是真正的回归。
毛晨雨是长沙独立电影展映会的常客。
当年，他是继二姐之后，从岳阳细毛家屋场走出的第二位名牌大学生。大学毕业后，他在上海醉心于影像的研究与创作，曾与友人创办过多家影像工作室，辗转于山西、湖北等地，2004年5月，阔别家乡8年之后，他回到细毛家村拍摄独立纪录片，集中考察湖南、贵州等稻作区域的农村政治、经济、文化结构，开始低调地拍摄，也同时实施一个周期冗长的跨媒体实验计划——“稻电影”。
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