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一天,毛泽东来到孙俍工的寓所,向他请教书法。孙俍工的书房四壁挂满了各种书画,面对房门的墙上,一边是他临摹的王羲之《兰亭序》全文,另一边是他用行书写的两首论书诗:“从来书画本相同,首在精神次在功。悟得梅兰腕下趣,指上自然有清风”。“独能画我胸中开,岂能随人脚后尘。既学古人又变故,天机流露出精神”。
毛泽东与书法老师孙俍工的故事
毛泽东一边欣赏,一边频频点头,随后,他高兴地问:“原来孙先生习的也是行书”?接着他向孙先生谈了想学草书的想法。孙俍工当即指出,要想写好行书,并不是一件容易的事,他说:“其实,行书比楷书、隶书都难。你想想,行书笔法那么多写起来又不能随意停顿,在行笔中要完成诸多笔锋的变化,不容易呀”!
毛泽东听后,又问:“这么说来,行书的运笔应当怎么把握呢”?孙俍工顺手提起一支毛笔,一边演示,一边解释说:“不论真行、草行,都要做到行笔不停,落笔而不刻,轻转重按,如流水行云,无少间断,才显得有生意而不死板”!
“真行、草行之间,其区别在哪里呢”?听毛泽东这么一问,孙俍工便指着自己的一幅书法作品说:“近于真而纵于真者,谓之‘真行’,如拙笔即是”。他停了停又说:“润之,像你写的行书都是带草的‘草行’。草行要写得近乎草而敛于草,才是上乘”。